何所长站在那里，目光落在那一层油纸包裹的轮廓上，用眼睛重新测量着，刚才被从佛像空腔里取出的东西的重量。他张了一下嘴，想开口，但第一个音节像是被什么细微的滞涩给堵了一下。
随后，何所长平稳了一下心情，那声音比之前柔和了不止一个调——没有了那种疲劳叠加之后的硬茬语气，也没有了之前那种反感，取而代之的是一种他自己可能都没意识到已经出现的变化，像是在做出一个关于退让的决定，并且已经决定好了不再往回看了：“陈老板，你......你不打算在这里打开看吧？”
说着，他顿了顿，侧过身，朝办公楼侧门的方向偏了偏头，又补了一句，“我的办公室虽然不大，但有一张长案，光线还行，比这里干净。”
“你要是不嫌弃，到我办公室去展开看。”
陈阳抬头看了他一眼，嘴角浮起一丝极淡的笑意。这家伙，担责任的时候跑了，现在看到功劳了，自己又凑过来了。不过陈阳没有多说什么，只是把两幅卷轴用油纸重新包好，小心地夹在臂弯里，站起来：“那就麻烦何所长带路。”
何所长走在前面，步伐比之前快了一些，几步就跨过了那道湿滑的入口，推开了管理所办公楼一侧还完好的侧门，站在门口侧身等着陈阳跟上来。
陈阳走进那扇门的时候，雨水从他雨衣的边缘滴落，在门口的地面上留下一串细小的圆形水印，像是有人正在那里一步一步地铺下一行极浅的、正在缓慢干燥下去的坐标。
何所长的办公室不大，但收拾得很整齐，办公桌旁边靠墙的位置摆着一张老式的长案，案面是深色的硬木，打磨得很平，那是专门用来铺开书画卷轴的工具台。
他走到窗边，把半掩着的窗帘拉开了一些，让傍晚的室外光线透过玻璃照进来，在长案上形成一片均匀的、柔和的亮区。随后伸手扫了扫案面，确认没有杂物，然后侧身让开了位置，看了一眼陈阳：“陈老板，这里还可以吧？”
“嗯，”陈阳轻轻点点头，“你这办公室虽然不大，但却不错。”
说着，陈阳把两幅卷轴放在长案上，解开了外面那层油纸，挑出上面那幅，把它放在案面上，没有急着展开。
他站在长案一侧，把卷轴的一头轻轻按住，用另一只手缓慢地、均匀地向外推展，纸面在案面上逐渐铺展开来，光线从窗外斜斜地照在纸面上，把那层被岁月浸染过的牙黄色彻底照亮。
这是一幅纸本设色手卷，纵约三十五厘米出头，横跨两米有余。手卷采用传统宣和装制式，包首以暗纹宋锦装裱，锦面织有缠枝莲暗纹，触手细腻沉厚。
纸面匀净而坚韧，在光线下可以清晰地看到纸纤维的纹理，像是被反复捶打过很多次的古楮纸，历经数百年之后呈现出一种温润而沉厚的质感，色泽微微偏黄，近似于陈年象牙的色感。
画心部分的颜色与天头隔水之间存在一种自然的过渡，像是在同样的年份里被同一双手反复打开又卷起过。
卷首引首处留有大片空白，上面散落着几方后世鉴藏家的朱红印鉴，那些印鉴的位置错落有致，与画心的笔墨色彩之间形成了一种疏密相间的视觉关系，像是有人专门为每一方印章寻找到了它最适合待的位置。
陈阳的目光从卷首开始，沿着纸面匀速向前移动。画面上没有任何繁复的山水作为背景，整个手卷以一种“空景托人”的平铺构图展开——九人九骑，从卷首到卷尾依次排列，人的身形与马的姿态在横向延伸的纸面上形成一条流动的、不断变化的视觉节奏。
走在最前方的是一个骑着白马的人，那匹白马通体雪白，四蹄健硕，脖颈修长而有力，马的名称叫做“照夜白”——唐代最著名的御马之一，据说通体如雪，夜行时能映出月光。
任仁发 五王醉归图卷 手卷
马背上的人穿着一身红衣，身形端正，气度沉稳，面容雍容，目光平视前方，像是正从某场宴席中辞归，从容地穿过暮色。
任仁发 五王醉归图卷 手卷
他身后紧跟着一个穿淡黄色衣袍的人，骑一匹乌骓马，姿态比前者松弛一些，身体微微歪斜，一手松松地握着缰绳，像是在醉意中依然保持着骑行的平衡。
他的头微微低垂，嘴角似乎还带着一丝残余的笑意，那种神态被画工抓得极准，像是一个在回程路上被酒意浸透了半边身子的人，正在用最后一点清醒支撑着自己不要从马背上滑下去。
再往后，是两名策马随行的人，身形比前面两位略小一些，分列左右两侧，像是从不同的位置汇入这支队伍。
他们的身体微微侧转，目光朝向前方，像是正在低声交谈，又像是在留意着前方那两位醉意更浓的人是否需要帮助。
在他们后面，另有一人伏在马鞍上，姿态比前面的人更加松散，身体几乎贴着马背，需要旁边的侍从伸出手来搀扶他的胳膊才能保持平衡。
这一组人物互动画得非常生动——侍从的手稳稳地托住伏鞍者的手臂，两人的目光虽然没有对视，但那种“我知道你醉了”和“我知道你在扶我”之间的默契，被画工用几根简洁而精准的线条表现得淋漓尽致。
整幅画的线条承接了白描的技法传统，流畅而准确，每一根线条都有明确的功能边界——描衣纹的线条用笔较粗，力度沉稳，转折处略带顿挫；描马匹轮廓的线条则更细、更润，像是用一种更慢的速度沿着骨骼的弧度滑过。
描人物面部和手足的线条则极其精细，精度接近毛发尺寸，每一笔都在尽可能克制地描摹出那些微妙的起伏。
设色方面，画工采用了清雅而克制的色调，以浅赭、淡青、薄朱为主，大面积留白用于表现纸面的底色，少量的颜色主要集中于人物衣袍和马匹的鞍鞯上，像是被小心地用在一幅素描的某些特定位置作为提示。
整卷展开之后，九人九骑的长列在案面上形成了一道安静而有力的弧线，人物的错落布局、马匹的步态差异、醉意的轻重不等、侍从的扶持姿态，每一个元素都在横向延伸的画面中被精确地定位和排列。
窗外雨后的光线落在那幅手卷上，把那层经年累月形成的牙黄色纸面照出一种近乎瓷质的温润光泽，像是在漫长的时间里积攒下来的所有微光，都在同一个下午被集中释放到了这卷已经被人打开了一遍又一遍、现在正要重新被打开一遍的旧纸上。
何所长站在长案的另一侧，目光从卷首移动到了卷尾，然后又从卷尾缓慢地移回卷首，像是要把整幅画的每一个部分都再看一遍。
他没有说话，紧紧皱起了眉头，站在那里的姿态已经不是之前那种“我说了不算你自便”的距离感了。他的嘴唇微微动着，像是在无声地默念什么，偶尔会在他目光停留的那一处多凝住片刻，目光随着那些线条的走向缓慢移动，没有越过任何一处细节。
站在旁边的人也都沉默着，那些呼吸声和目光落点交织在一起。
“陈老板，这是......”十几分钟之后，何所长皱着眉头，冲着陈阳开口问道。
陈阳此时也皱起了眉头，一只手摸着下巴，另一只手托着手肘，“如果我没看错，这应该是任仁发的五王醉归图卷手卷！”
不过，这玩意怎么会在这？