1.生活过得太快了，尤其是对中年人来说，十年或八年似乎是指事物之间的关爱。 但是对年轻人来说，三年零五年可能是一生。
2。你问我爱你是否值得，事实上你应该知道爱不值得。
3。也许爱情不是激情，也不是怀旧，而是岁月，岁月已成为生活的一部分。
4。这是他第一次向女孩示爱。 他爱的人第一次也爱他 他所爱的人也爱他，这肯定是一件很平常的事情，但对于那些处在他或她的位置上的人来说，这似乎是一生一次的巧合。
5。漫不经心地看任何东西或者听某人说什么都是完全无关紧要的。我会在脑子里转几圈，马上想到你。
6。中年以后的人经常感到孤独。他们觉得当他们睁开眼睛时，他们都依赖他，没有人可以依赖他，甚至是一个可以谈判的人。
7。他太开心了 太多的快乐和太多的悲伤是有联系的——就像远离人群一样。
8。石军，我想让你知道，这个世界上永远有一个人在等着你，无论何时何地，你知道，总会有这样一个人
9。我一抬头看见桌上的酒，就倒了一杯喝了下去，以缓解我的无聊。 然而，“酒在你的胃里，东西在你的心里”。他们之间总是有一层。不管你喝了多少酒，你都不能淹没你的心。 如果你想用烧酒浸泡和烫伤你的心脏，你就是不能
10。多年不见的老朋友，一旦他们相遇，因为他们是非常熟悉和非常生疏的人，他们说话就好像他们是深是浅，还是浅，他们仍然在黑暗中摸索，这是一种奇怪的心情。
11。女人有时会冷静下来，这简直是不人道的 而且真的能演戏，恐怕每个女人都是女演员
12。太阳照在她的脚背上，非常温暖，像一只黄色的猫在她脚上咯咯地笑。
作品欣赏
小说主题
女性与命运一直是张爱玲最喜欢的主题。在《半生缘》中，这个主题图像被赋予了对人性的认识。 《半生缘》年，张爱玲运用无所不知、无所不能的叙事视角，将她的人生感悟渗透到文章人物的内心世界和叙事主题中
张爱玲的生活品味和她对女性悲剧命运的敏锐洞察力与她小说中所创造的悲剧世界密不可分 她对世俗生活的热爱和悲观绝望的人生观，使《半生缘》中描述的恼人的世俗事件以强烈的悲伤情绪回响。 这本书展示的不仅是爱情悲剧，也是女性命运的悲剧。
如果我们按照鲁迅对悲剧的定义来看张爱玲的作品:“摧毁生命中有价值的东西让人们看到”，不难发现，她所有作品中所反映的强烈悲剧意识几乎已经成为她的文学创作的灵魂。 她作品中的人物，无论是没落贵族的女儿，狂欢节中的社会名流，还是旧式家庭中的家庭主妇，都生活在自己的悲剧中。 张爱玲小说中几乎所有的女性都是悲剧。 她用悲伤和哀伤的语言描绘了在生活和精神上遭受双重折磨的女性形象。
随着这个故事的发展，顾曼璐和顾满震之间的关系向读者揭示了当代女性主义理论的一个关注点:女性在男性文化中往往有两种身份，既是男性主流的破坏者，也是阴谋家。 《半生缘》年，这一信息在满震和曼璐的姐妹互动中得到充分表达。
由于失去生育能力，曼璐生活在害怕被丈夫随时赶出家门的恐惧中。 在父权制的教导下，有三种不孝的行为，没有后代，这种害怕被丈夫因为生孩子或不生孩子而抛弃的恐惧是女性传统恐惧的主要原因之一。 曼璐传统上害怕失去自己的地位，她最终把自己的妹妹视为帮助她保持地位的贡品。
Manlu表达了对——的不满，这是一个虐待她身心的男性社会。她的舞蹈演员的身份充分说明了这一点，但与此同时，她未能逃离压抑的场景。她非但没有反抗，反而成为儒家宗法制度的同谋者，迫使朱蔡红强奸妹妹怀孕。 因此，除了贡品和象征的意义之外，满震还成为曼璐取悦丈夫的中间人。 在主流文化下的闺房政治叙事中，这个故事展现了女性与宗法制度的复杂联系:即女性既是主导文化的颠覆者，也是顺从者。
表达形式
在《半生缘》年，作者有意识或无意识地揭示了她创作的人物的自然主义色彩。 首先，作者通过人物的形象和服装的颜色来暗示人物的命运。 在意象的选择上，张爱玲使用了“家”的意象，它原本是人们居住的地方，但从另一个意义上说，它也是人们被囚禁的地方和人们幸福被埋葬的坟墓。 曼璐住在偏远郊区的一栋别墅里。虽然房子很宏伟，但没有家的气氛。 后来，被朱蔡红强奸后，满震被锁在“两个房间空里一锁外一锁”，过着黑暗的生活。这座房子就像一个笼子，暗示着两姐妹的悲惨命运。
同时，张爱玲善于运用色彩，尤其是她笔下人物的服装色彩。 人物的服饰色彩已经成为作者独特的隐形话语。她以无形的话语形式描绘人物，暗示人物命运的发展和情节。