(1)描述:
(1)人物描述:一方面，是人物的语言、动作和心理；另一方面，它是角色的外貌(外貌、体型、衣着和表情)和角色的身份。
心理描述:1。自言自语:主人公告诉别人他自己的心理和主人公内心的独白 2.其他人说:其他角色告诉主角的心理 3.作者描述了角色的心理 4.读者理解心理学的作用
(2)环境描述(场景描述):自然环境(时间、地点、风景、气候)、社会环境(社会背景、当地条件和风俗)、环境氛围(如温暖的小屋)
(3)语言描述和动作描述是必要的，而其他描述有时可以省略:
1。心理描述可以省略:读者可以根据角色的情境和话语自己体验角色的心理。 此外，读者自己也可以感受到环境的氛围。
2。省略外观描述(角色的外观和环境的外观):它允许读者想象他们心中喜欢什么。 如果作者心里喜欢，读者应该跟随作者的背景。
(4)小说中有些描述不能直接拍成电影:
1。摘要概括:作者写道“他一天很忙”是对生活的描述，但这句话是抽象的描述，不是具体的描述，所以不能直接在电影中制作，但小说中的人物说，如果他一天很忙，他可以用语言的形式制作。
2。未披露的心理学:作者描述“事实上，他的心很沮丧 “这句话不能直接在电影中产生，但如果角色告诉自己或他人，这个角色是抑郁的，它可以以语言的形式在电影中产生。
3。角色的身份:作者写道“他是老师”，但在电影开始时，他走在街上。谁知道他做什么
(5)小说的三个要素:人物、环境和情节
character:角色的外观和身份
环境:环境是什么样子
情节:人物在环境中的语言、行为和心理
(2)
第三人称小说:作为局外人，作者描述了各种各样的人物。他感觉如何 第一人称小说:作者认为自己是主角，主角告诉自己，我该怎么做？
第一人称小说的缺点:
(1)第一人称小说不适合合拍成电影，剧本都是第三人称的
另外，字数少于3万字，不能拍成电影。它只能制作成一部短片。
(2)主角自言自语道，“我好吗？”听起来有点奇怪。
(3)第一人称小说只能从主人公的角度来写主人公看到的和听到的，而不能直接描述其他人物看到的和听到的，这是相当有限的。
角色:
(1)根据重要性，角色分为领导角色和支持角色
小说分为主要情节(主角的一生)和次要情节(配角的一生)。次要情节用来补充主要情节，配角是次要情节的主角
(2)积极角色:对主角有益的人，消极角色:对主角有害的人
恶棍不一定是恶棍。例如，在爱情竞赛中，主角的对手是恶棍。
消极的角色可能变成积极的角色，积极的角色也可能变成消极的角色
(3)
叙述顺序:
(1)顺序 (最常见的形式)
(2)逆序:回忆过去 时间空回流:回到过去
(3)括号:插入子情节以辅助主情节
(4)对同时发生的事情进行分类
关联:
(1)中心关联:
每个人都围绕一件事形成一种关系
1。以一个地方为中心:一个公共场所(如学校),在那里原本没有血缘关系的人聚集在一起互相了解。
2。以人为本:主角是故事的中心，所有的角色都围绕着主角。
3。以商品为中心:许多人争夺财富并形成竞争关系。
4。以目标为中心:许多人组成团队，为共同的目标而合作
(2)上下文:
一个事件的发生需要原因和先决条件，而该事件将会产生后果。这就是背景，形成一个发展链。
从理性(理性和逻辑思维)的角度来看，理性产生结果，但从理性(感性)的角度来看，对一个人的爱不需要理性，对她一见钟情，然后，例如，跟着感觉走，也不需要理性。可以看出，理性并不强调理性，而是强调自发做事的情感。因此，理性和理性之间的相关性是不同的。
(3)树协会:
一个事件可能导致许多不同的结果，形成一对多树关系。 各种各样的原因可能导致一个事件，形成多对一的树状关系。
多个上下文形成一个树关联 例如，对爱情失望，得到他人的安慰 失去爱，去放松 这两种情况融合成树状的联系:心碎、安慰或解脱。
(4)小说的所有部分都应该是紧密相关的，但是读者会因为过度和巧合的联系而感到虚假。
例如，在去公司面试的路上，我救了一个人，碰巧是老板的妻子，所以面试通过了。 这看起来很假。
(4)
巧合改变因果关系，这需要预示:
在小说中，太多的巧合被写出来，这让读者感到虚假。 预兆是首先创造原因，从而触发后来的结果，这样结果就不必以巧合或事故的形式出现，也就是说，巧合变成了结果，而预兆创造了结果的原因
例如，英雄在路上遇到了一个坏人，一位武术专家碰巧经过并帮助了英雄。当读者这样写的时候，他怎么会觉得自己如此熟练呢 应该改成预示:英雄去武林大会，武林专家也去武林大会。这是预示(在设置之前)。然后武林高手在路上遇到英雄，这是自然的事(前后)，不是巧合。
预示意味着前面的故事并不总是决定后面的故事，有时后面的故事(结果)决定前面的故事(必需的前提)，所以前提(预示)将在后面添加，所以小说必须反复修改。
现实与想象的结合:
现实:小说中人物的真实生活
徐:小说中人物的幻想、猜测和梦想 例如，作者描述了一段内容，读者后来意识到原来的描述是主人公的梦想。
子情节辅助主情节:
(1)配角做什么(子情节)帮助主角:
例如:恶魔清除者(主角)上山去清除恶魔，但他不知道恶魔在哪里。 设置一个子情节来铺路:两个村民上山砍柴，一个被恶魔抓住，另一个逃下山。 然后回到主要情节:除魔师遇到了逃下山的村民，村民告诉除魔师怪物在哪里。 这样，支持角色向领导角色提供信息并帮助领导角色。
(2)男配角遇到了不好的事情(子情节)，需要男主角帮忙:
例如，男配角住在旅馆里，忘了带钱，所以他不得不打电话给男主角帮忙
(3)简介描述:作者没有直接描述主角，而是让配角说主角是怎样的，即利用配角来体现主角
片面描述:单个子情节辅助主情节 例如，配角聚在一起谈论他们对主角的看法
多维描述:多个子情节补充主情节 例如，主角的行为改变了许多配角的生活，分别描述了每个配角生活的变化，从而从多个方面描述了主角的行为。
(5)配角的经历解释了故事的背景:作为故事前奏的副标题
例如，男配角进入客栈，被怪物吃掉，然后除魔师(男主角)进入客栈。 这样，男配角首先解释了故事的背景(客栈的情况)
(6)主情节可以引出子情节，子情节也可以引出主情节:一个角色(配角)引出另一个角色(主角)，一个故事(子情节)引出另一个故事(主情节)
例如，几个配角去看了演出，并谈论了男主角在旅途中的高表演水平。当配角到达剧院时，主角出现在舞台上。 然后故事描述了主角，而不是之前的配角。
(7)子情节是不必要的，并且子情节不能写得太多，否则专横的客人会篡夺主人的角色。
(5)
情节发展的动力:
(1)主动性:
内心情感的自发表达，从而主动做事 只有当有事情要做的时候，才会有事情要写。 如果你有一颗善良的心，你会自发主动地做好事。如果你迷恋，你会自发主动地做迷恋的事情。
(2)被动:
1。当问题出现时，我们必须解决它，所以我们有东西要写。
生活就是这样。稳定一段时间后，问题就会出来。问题解决后，稳定的生活就会恢复。很快，新的问题会再次出现。
2。当冲突来临时，他们会陷入冲突并解决冲突，并且会有一些事情要写。
哲学上讲，矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动情节发展的动力。因为有矛盾，就一定有矛盾和斗争(比如爱情竞争和利益斗争)，因此有很多事情需要去做，所以有一些事情要写。 冲突的双方，最终一方打败了另一方，解决了冲突。
保持矛盾:有些读者读小说，担心主人公，希望矛盾能很快得到解决。然而，当一些矛盾得到解决时，小说就会结束。因此，应该保持矛盾，使矛盾不容易解决。因此，对于作者来说，他不仅应该设想如何解决矛盾，而且应该设想如何维持矛盾。
正要解决矛盾或问题，遇到阻力，或突然被什么东西打断
(3)准备工作:
事件发生(触发)需要原因和前提条件 在撰写事件之前，作者添加了事件的原因和前提条件，这也是情节的一部分，被称为准备工作。
情节圈:
稳定的生活(问题和矛盾还没有出现)-烦恼的生活(问题和矛盾已经出现)-回归稳定的生活(问题和矛盾已经解决) 在现实生活中，各种循环也在发生。
情感起伏:
四个阶段:陌生人-熟人-好朋友-恋人 (右边的发展在升温，左边的发展在降温)
逐渐升温:如果女主角第一次遇到男主角，她会立刻成为他的女朋友 这种情感升温太快，缺乏情感升温的基础，这是太跳跃和不合理的。
(6)
合理与现实:
合理是小说的基本原则，符合理性与真理 即使写得不好，至少它应该是合理的，而不是荒谬的。
要现实，一个人必须合理、现实、不那么巧合、生动、细腻的描述。
设置悬念以吸引读者的好奇心:
(1)从悬念到真相:首先设置悬念以吸引读者的好奇心并逐渐揭开谜底
(2)从真相到悬念:首先说出真相(故事的结尾)，然后回忆逐渐消除悬念的解谜过程
(3)半真半假:先说一半真，留下悬念，然后回忆原因，最后说另一半真，形成完整的真 或者说，先说一半的最终结果，再说另一半的最终结果，目前阶段的剧情还不确定，是一个悬念，要等到剧情发展到最后，才能确定
惊喜，惊喜的读者:
卓别林有句名言:“我总是试图用新的方式创造意想不到的东西。” 如果我相信观众希望我走在街上，我会跳上一辆马车。 “
出乎意料，但合理，不荒谬
对比:
(1)同一事物和不同人之间的区别
例如，女主人公的家庭状况良好，桌上有丰富的食物。 在下图中，英雄的家庭很穷，座位上只有一道菜。 这样，形成了明显的对比
(2)当同样的事情再次发生时，通常是不同的。前后不同的方面比较，让人感慨。
例如，风景和以前一样，但是当人们重游老地方时，他们变老了。
(3)先提高，先抑制，前后形成明显对比
例如，正面人物开始落魄，然后被尊重，而负面人物开始被尊重，然后落魄
有些情绪受到刺激:
例如，主角不敢表达自己。一天，他看见女主角和其他男人在一起。领头的人受到刺激，鼓起勇气表达了自己的观点。
一个人到底长什么样:
一个人到底长什么样？在日常生活中很难看到它。需要做一些特殊的事情来展示一个人到底是什么样的。
苦恼和诱惑考验着人们的心灵:面对苦恼和诱惑，坏人会暴露他们真正的自我利益:当灾难降临时，他们会分开飞行，或者为了利益毫不犹豫地伤害他们的朋友。 但是好人已经证明了他自己的善良:面对危险，他不会抛弃他所爱的人，但是面对诱惑，他会选择他所爱的人，放弃巨大的利益。
从小处看大:一些小细节可以反映大问题，所以细节并不意味着真的很小
例如，有人给了主角一把小椅子，这表明主角很穷，甚至需要施舍一把椅子。 然后我写道主角的家只有十几平方米，没有地方放这张小椅子，所以我不得不归还。我又一次用椅子来展示主角的贫困。 读者会想:为什么主人公这么穷，然后故事解释了原因，主人公卖掉了他的旧大房子，存了钱去治疗他的妹妹，反映了主人公的伟大 一把小椅子展示了英雄的伟大。
一部小说应该有吸引人的故事介绍和精彩的故事开头。否则，如果读者读了故事导言或故事开头，觉得无趣，他就不会继续读下去，以后再写得更好也没用了。
提示和转喻:
例如，男女主角观看一部戏剧，该剧的内容展示了男女主角的未来发展。
作者不应该在暗示和转喻上花太多时间，因为读者可能无法理解它，但是当他们理解时，他们会发现这篇文章非常有意义。
哲理:
用一点哲理，这部小说的内涵得到了提高 不要用无聊的哲学讨论，而是用事物来反映哲学。
这本小说里的名字太多了，读者无法理解。 如果跨度太大，读者可能不记得很早出现的人名和地名。
不要使用真实和众所周知的名称、地名、组织名称和公司名称来避免争议
(7)
情感是小说的基础，而生活和写作方法只是情感的辅助
如何写痴情小说:被她深深吸引，她用深深的爱和感情写作。她说的每一句话和做的每一个动作都反映了她对她的爱。
完全融入小说世界，忘记自己的真实世界，身临其境，脑海中浮现具体、生动的画面，获得真实感
积累写作材料:
阅读小说时，你应该积累写作材料(生活感受、生活方法和写作方法)，以备日后参考和启发。 阅读小说主要是为了记住内心的情感和情感之间的关系。
[下一个角色关系]
(1)
互相了解:
(1)内在关系:血缘关系(生来注定的关系)
(2)每个人都以某件事为中心，互相认识:
中心就位:中心在学校，你成为同学，中心在公司，你成为同事，中心在住宅楼，你成为邻居，中心在社区，你成为俱乐部朋友，中心在病房，你成为生病的朋友
Intermediate:例如，女2去男主角家玩，遇到男主角的妹妹，遇到她们，男主角充当中间人。
以目的为中心，以项目为中心
(3)通过信息传递来了解对方:
当你听说某人时，你的内心充满钦佩，你会主动交朋友
通过互联网认识某人
在一个地方认识对方就是先见到对方，然后了解他的信息。 通过信息传递认识就是在见到人之前了解信息。
(4)相遇:
相遇并聊天 例如，我们在开车的时候相遇。
遭遇和帮助 例如:路上的英雄拯救美丽
道歉后，我不想伤害陌生人和交朋友。
团圆:
(1)我小时候遇到的人长大后会再次相遇。
(2)曾经帮助过他的人后来遇见了他，并得到了他的感谢
(2)
增强情感:
(1)交谈和交流:恋人之间，如果他们很少或没有话要说，他们会觉得彼此无聊和无趣。 如果谈话的话题，对方不感兴趣，也不能提高情感的效果
(2)一起体验美好的生活:约会、晚餐、购物、旅游，一起参加有趣的活动
(3)患难见真情:患难见真情。
(4)帮助:男孩帮助女孩解决生活困难，男孩帮助女孩实现梦想
(5)请，礼物
(6)已移动
(7)罪恶感:男女主角发生冲突后，男性主角受到伤害，这是由女性主角直接或间接造成的。女性主角非常内疚，原谅男性主角。
(8)欣赏对方的同时，也要看中对方的优点 例如:英俊、人品好、学习第一、竞争第一
(9)相似和喜欢:女主角喜欢男性第二，但她不能得到男性第二。男主角的外貌、言行和特长与男二号非常相似，所以女主角喜欢男主角，把男主角当成男二号的替代品。
(10)如果《男性2》抛弃了女主角或者做了让女主角不喜欢的事情，女主角的情感会集中在男主角身上
一个肤浅的朋友，但实际上是一个情人:
尽管男女主人公并不互相表达他们的爱，但他们感受到了彼此的爱。他们只是作为好朋友交流，但他们内心的爱却在逐渐加深。 英雄害怕如果他被提前拒绝，他将不能自由地说话。女孩甚至会故意避开男孩。
(3)
情人间的冲突(后向关系):
(1)由女性二号引起:
女性主角看到男性主角更接近女性二号
男主角必须照顾好女主角和女二号，有时候照顾好女二号，但不照顾好女主角
女性2分配男女主角之间的关系
女2和女主角是好朋友。女2恳求女主人公放弃男主人公 或者在男性领导拒绝女性2后，女性2试图自杀。女主角知道后，可怜的女孩2放弃了男主角。
(2)由男性二号引起:
男性主角看到女性主角更接近男性二号
男性二号分配男女英雄之间的关系
(3)由冒犯者引起:
男性主角或女性主角冒犯了负面角色，负面角色分配了男女主角之间的关系
(4)由好朋友引起的:
好朋友误导或贬低了男主角，从而导致男主角做了令女主角厌恶的事情。
英雄必须照顾好英雄和他的好朋友。有时他照顾他的好朋友，而不是好女英雄 例如，男领导问女领导，但在紧急情况下被一个朋友叫走了，这推迟了约会。
(5)由女主人公的父母造成:
女主人公的父母瞧不起男主人公，要求他在接受他之前满足一定的经济条件
(6)英雄自己造成了:
1。不良言行:
故意的:例如，他喜欢睡懒觉和迟到，喜欢玩耍但不努力学习，抽烟喝酒
无意的:例如，他没有小心地伤害对方。
Forced:例如，女性二号的父亲是男性主角的老板，女性二号是关于男性主角的。男主角不敢拒绝
2。英雄误解了女英雄
3。忙于自己的事情，无法好好照顾女主角 例如，我忙着准备考试，忘记了女主角的生日。
4。男主角出了事故，离开了女主角，而不是把她拖下水。
(7)由女性领导引起:
女性领导误解男性领导
女主人公向男主人公提出苛刻或粗鲁的要求
男女英雄之间的误解:
(1)有意时的巧合:
女二号落在男英雄的怀里，女英雄看到了，错误男英雄故意抱着女二号
如果误解是由两次巧合引起的，概率很低。解释这个巧合，女主角肯定不会相信。
(2)女二号主动成为男主角:
女二号突然跑过去抱住男主角，被女主角看见。事实上，这只是第二号女性的单方面倡议
女性2看到女主角走过来，故意牵着主角的手或亲吻主角，犯了主角主动的错误。
(3)眼见为实:
男主角给女主角买了一件礼物，但他不好意思把它送人，被女主角拿走了。女主角认为男主角喜欢女主角。
英雄不知道该给女孩买什么礼物，所以让女二号帮忙挑选。女二号选择了这条项链并试了试。女主角碰巧路过并看到了它，以为男主角给女二号买了项链。
(4)无法辨认:
男主角把女主角的哥哥误认为他的男朋友
女主人公把男主人公的妹妹误认为她的女朋友
女主角扮演中间人，匹配两个配角的爱情。女主角帮助配角给配角送礼。主角认为主角爱上了配角
男主角看见女主角和另一个男人打雨伞。事实上，女主角忘了带雨伞，而这个男人是女主角的邻居。
(5)主语或宾语的省略:
主语的省略引起误解:女主人公打电话来帮助她的亲戚举行婚礼。女主角的朋友问，“你要结婚了吗？”女主角答应了，但是男主角听到了，误认为女主角要结婚了。
省略对象会引起误解:“我现在有点喜欢它”。男主角认为女主角喜欢他，但实际上女主角指的是她喜欢约会的地方。
(6)说着愤怒的话:
当女主角看到男主角和女主角二号亲热时，她很生气，故意靠近男主角二号，说她喜欢男主角二号。男主角对此很认真
(7)谎言:
女2问女主角她是否喜欢男主角。女主角很尴尬，说她不喜欢，这一点刚刚被男主角听到。
谎言可能会引起意想不到的事情:男主角明天给女主角买生日礼物，假装明天有重要的事情要做，不能和女主角出去。 第二天，当英雄买了一份礼物，他遇到了第二个女儿。他们一起吃了晚饭，被女主角看见了。女主人公认为这是“重要的事情”
(8)取笑:女主人公的哥哥来学校看望她的姐姐。女主人公的朋友告诉男主人公，男孩是女主人公的男朋友
当女主角发现时，男主角和女主角正处于亲密的约会中:
(1)男主角对女主角撒谎说他独自一人在某个地方，而女主角碰巧在那里，看到男主角和女主角在一起
(2)当我玩完后，我被女主角抓住了。 例如，女主角去女主角家找女主角，但是她看到女主角和女主角回来了。
(3)女主角的朋友看到了男主角和女主角二号
(4)2号告诉女主角那天她和男主角在一起。
(5)男主角和女二号参与公共活动，上电视，被女主角看到
当女主角生气时:
抑郁、心不在焉、学习能力和专业能力下降、脾气暴躁、不理智发泄、独自锁在家里、朋友减少、失眠、找事情放松。
(4)
四人关系:男主角，女主角，女二号，男二号
(1)女主角有两只脚在同一条船上:男主角和男二号都追求女主角。女主角还没有决定爱谁，所以礼物都是两个。男主角和男二号得到同样的礼物。
(2)男主角在同一条船上有两只脚:男主角爱女主角，但女主角的深情和奉献让男主角被她诱惑。
(3)两脚空:女主角看到男主角和女二号亲热。一气之下，她决定爱第二名男性。她碰巧看见二号男的和其他女孩亲热。女主角觉得双脚都踩了空
情敌:
(1)矛盾推动剧情发展:让主角陷入情敌竞争，如何写竞争
(2)平衡竞争:男主角爱女主角。因为女性二号在爱情上不如男性，所以她必须在其他方面有优势才能平衡竞争。 如果一方有绝对优势，就不会有竞争。 男性主角和男性二号也有各自的优势和劣势。
(3)延迟故事的结尾:当男主角最终追求女主角时，故事就结束了。为了不让故事很快结束，作者需要加入情敌。
(4)刺激情绪:例如，男性二号和女性二号在一起亲热，被男性二号看到，男性二号被刺激去做他平时不会做的事情。 例如:鼓起勇气表达自己的感受，用酒来缓解悲伤
女二号的优势:
(1)女二号比女二号更积极，更难追求男主角，给予的比女主角多。
(2)女性二号更善于取悦男性主角，更体贴，更关注和满足男性主角的偏好和需求。
(3)帮助:女性2号家庭条件好，地位高，很容易帮助男性主角。 例如，女二号的父亲为男主角安排工作。
回报人类情感:男主角欠女性二号人情，并得到了女性二号的青睐。为了回报人类的感情，他必须满足女性二号的要求。
(4)用权力压迫人:女二号是班长或学生会主席，女二号的父亲是男主角的校长或老板，所以男主角不敢得罪女二号，必须顺从地服从女二号
(5)威胁:女二号知道男领导的秘密，威胁男领导服从 深厚的友谊:男女主人公是一起长大的最好的朋友。
(7)女二号奉承男主人公的妹妹，希望她能与爱情相匹配 女性二号模仿女主角
男性二号:
(1)男性二号和男性主角在女性主角面前互相竞争
(2)立即消除情敌:女主角只爱第二号男人。只要女主角写道第二名有女朋友，她就会放弃第二名。
(3)男主人公的朋友说男主人公不如男主人公2好，男主人公听后会改变自己，这也是由他的朋友推动的。
英雄的男朋友:
朋友比英雄有更多的爱情经历，并给英雄提供建议 与朋友讨论比独自一人想要更好。
在爱情小说中，男性主角和朋友之间也有友谊故事，这是次要情节。
相亲相爱:
(1)男主角奉承女主角的朋友，希望她能匹配男主角和女主角之间的爱情
(2)女二号拍男主角的妹妹马屁，希望她能匹配女二号和男主角之间的爱情 例如，英雄的姐姐请她哥哥去吃饭，她还顺便给二号女孩打了电话。
(3)虚假撮合:女性二号喜欢男性主角，而男性主角喜欢女性主角，所以女性二号主动找女性主角做朋友，成为女性主角最好的朋友，这样女性二号就可以在匹配男性主角和女性主角的爱情的基础上充当中介接近男性主角， 以便与男主角有良好的关系，男主角应该主动讨好中介。 基于爱情方面的特殊训练，女性2更接近男性主角。在特殊培训期间，要求男主角将女主角2视为女主角。 女性2号等待着男女主角发生冲突的那一天，女性2号发起了一场激烈的爱情攻势。
朋友加入男女英雄的爱中:
(1)当朋友看到女英雄谈论男主角时，他们会问自己是否喜欢他。女主角会否认她对此感到尴尬。
(2)朋友告诉男主角女主角说了什么。如果信息不清楚和不完整，就会有误解。
(3)朋友建立了男女主角之间的爱情。例如，当每个人一起去玩的时候，朋友们都分开了，只剩下男主角和女主角。
(4)朋友戏弄男女主角，例如，在黑板上写着男主角爱女主角
岳父岳母:
(1)女主角爱男主角，但女主角的父亲反对，而女主角的母亲同意，女主角的父亲听女主角的母亲说话。
(2)女主人公的父亲更关心男主人公的性格或专业知识，而女主人公的母亲更关心男主人公挣钱养家的能力。
(3)男领导追求女领导，而女领导的父母向男领导提出条件。只有当条件满足时，女儿才会给他。
(4)当男女主人公生活在一起并发生冲突时，女主人公可以“回到她母亲的家庭”。这时，男主角会去女主角家说情，让女主角的父母帮忙说情。
(5)
消极角色损害积极角色:
(1)诱导:消极角色诱导积极角色去做某事，然后消极角色把它描述为不良目的
(2)虚假证据:负面人物创造虚假证人和物证来框定正面人物
(3)歪曲事实:消极角色是指积极角色的言行(好)作为另一个意思(坏) 歪曲事实需要一定的依据。负面人物诱导正面人物做某事、拍照或使用虚假证据。
(4)夸大错误:正面人物犯了一个小错误。负面人物利用小错误造成大错误，然后把大错误归咎于正面人物。
(5)挑拨离间:消极角色在积极角色和朋友之间挑拨离间，从而削弱积极角色的力量
(6)妥协背叛:消极人物收买积极人物周围的人来背叛积极人物
(7)弱点和处理:消极角色利用积极角色的弱点来破坏积极角色 消极的性格控制着积极的性格，因此迫使积极的性格去做一些事情。
积极角色胜过消极角色:
(1)由于消极角色做坏事，积极角色可以调查和揭露他，让法律惩罚他，朋友知道他的真实面目，疏远他
(2)正面人物有助于负面人物(尤其是当负面人物有麻烦时)或帮助负面人物的亲友与负面人物和解
(3)恶棍为了自己的利益互相争斗和背叛。两个人都受伤了。没有主角的帮助，他们可以打败恶棍。
(4)恶棍通常假装是好人，在危险和诱惑面前展示他们的本色。
(5)积极角色抓住消极角色的弱点，克服消极角色
(6)积极角色会见有权势的人，帮助积极角色克服消极角色
(7)三十六步是最好的计划，不要被激怒，不要被躲开
(8)恶棍只是为了利益，给他利益，向他屈服，而不是和他树敌。