诗歌是押韵的，也就是说，在诗歌中，某些句子末尾的元音必须相同或相似。自古代以来，汉字的音韵系统发生了一些变化，出现了古代和现代两种音韵系统，所以诗歌的韵律一般分为两种情况。一种是根据古代韵制押韵，另一种是根据现代汉语韵制押韵。在诗歌创作实践中，不少诗人使用旧韵和新韵。就实际情况而言，前者略多于后者。
如果你遵循古韵，你可以在这首诗上下注《平水韵》。如果你写古诗，你可以赌相邻的韵。单词通常与《词林正韵》押韵。遵循现代押韵系统，诗歌可以根据《中华新韵》押韵。没有必要区分现在的韵、古代韵和词韵，因为《中华新韵》只有14个韵部，已经很宽泛了。如果它更宽，它将无限宽。
押韵其实就这么简单，但仍有一些细节需要注意。今天，我想谈谈我个人对押韵过程中最容易被忽视的问题的一些看法:——首引人注目的押韵、挤压押韵、连接押韵及其解决办法。
在谈论撞韵、挤韵和连韵之前，让我简单介绍一下“韵猪”。
古人称之为“押韵八结”，即一环坠韵、二环聚韵、三环重韵、诱惑下的倒韵、五环哑韵、六环闭塞韵、七环挤韵、八结复韵。
落韵也叫韵。不允许在一首诗中用另一首韵的词来押韵。押韵诗的第一句话不算押韵，因为第一句话可能会被起诉，所以宽大是允许的。这种情况被称为“群中孤独的鹅”。有些人还在押韵诗的最后一句中使用临时押韵，叫做“孤雁入伙”。就我个人而言，我认为“孤雁出笼”是一种宽大处理，具有一定的合理性。然而，“孤鹅入群”没有宽大处理的依据。当然，一首诗的结尾或对句是最重要的，意境能否表达往往在结尾。为了意境，为了不因为押韵而损害意义，偶尔来一只“孤雁入群”也不是不可忍受的。然而，最好不要滥用它，毕竟它不同于“群中孤独的鹅”。至于中间的一些句子，押韵是绝对不允许的。
收集押韵，通常称为“悬挂押韵”。为了押韵，押韵部分中与整句意思不一致、不连贯和不相关的一个词被不情愿地选出来形成押韵脚。这是做不到的。
背诵意味着重复一个单词来押韵，这也是不允许的。
反转押韵是指押韵和反转正常单词。例如，“风和雨，秩序，新鲜，慷慨，悲伤，精致，参与的商人，竖琴和七弦琴”等等，把它们写颠倒是非常尴尬的。平时，一个人可以随心所欲地使用自己的习惯，也不能为了押韵而故意颠倒单词的习惯顺序。
哑韵是与声调或意思不清楚的词押韵。不是所有的平调字符都适合押韵。有些单词看起来不像，读起来也不清晰，所以不要避免使用它们。否则，整首诗会感到压抑。“要做一首好诗，首先要选择正确的韵律。任何涉及愚蠢停滞、廉价抛弃的声音”。这是老袁梅先生教给我们的，以供参考。
韵是用不寻常的词押韵。例如，在夏萍有多少人知道“周”这个词？另一个例子是尚平宜东的“余”字。很远吗？有些人喜欢找一些不寻常的词来炫耀。事实上，他不知道他揭示的是一种诗性疾病。袁梅老先生说:“杜丽人，不要用华而不实的押韵。他们不能使用它们，而应该鄙视它们。”
挤压押韵也叫“押韵”和“风险押韵”。正是在诗歌中使用了押韵相同的词，使得句子难以阅读。然而，与韵相连的叠韵是一种修辞手段，而不是拥挤的韵。
complex韵脚是一首重复按下相同或相似意思的词的诗。例如，“悲伤”这个词被放在赌注上，然后
从一般的观点来看，如果有“韵的冲突”，整首诗中句尾的韵将缺乏变化，阅读起来会粘粘的，不流畅的。因此，这种情况是不合适的。例如:
黑乌鸦和月亮轨迹移动的山林，云卷云疏风，竹影低垂。
清澈的泪水在我的梦里冲刷，春天的声音在夜晚降临到大楼的西边。
这首诗写得生动活泼，基本不错。但是我们读它总是感到不舒服。这是因为这里第三句末尾的“洗”字有一个“撞伤”的“撞伤韵”。单词“wash”一出现，下面的单词“west”就被完全压制住了。当我在那里读书时，我感到如释重负。我看不懂“Xi”这个词的节奏。
另一个例子是最近一位网友写的诗《题三门峡水电站》:
整个世界都沉默含泪，强大的大禹好几次可怜。
你怎么能吹起来烧香治好我的黄河病？
就结构安排和措辞而言，它仍然很好，具有一定的构思水平。然而，第一句中的“怨恨”和第三句中的“格”都有严重的押韵现象，读起来像押韵，破坏了它的美感。
(2)挤压韵:什么是挤压韵以前已经解释过了，现在举个例子来说明。例如:“在我们相遇的地方，草是蓬松的，悬崖上堆积着高山。
他的约会对象在哪里，冰冷的石头上的一棵松树？
这首诗描写得很好，意境也很好。然而，它是在尚平笙的第二首冬韵中，而“凤”和“凤”两个词也在第一首和第二首冬韵中，即“拥挤韵”。但是，我们应该注意到，“蓉蓉”这个词是一个重复的用法，不属于“拥挤韵”。
(3)李安运:两个相邻押韵句的押韵使用同音词作为押韵词。甚至押韵也被称为“和谐”。
李安运对诗歌的节奏有害，尤其是在七首独特的诗歌中。因此，诗人也更加注重七种独特技巧的创造。因此，在古代绝句中很难找到“李安运”的例子。相对来说，押韵诗有更多的韵。例如:“回到唐果，仙茅成荫，江边路绿郊区成熟”。
桤木林挡住了阳光，唱着树叶、竹笼和从叶尖滴落的烟雾。
我已经停止飞行一段时间了，我听说了很多关于丁彦的新巢穴的事情。
别人的错误比杨雄的房子好。懒惰无意嘲笑他们。
——杜甫《堂成》
其中“超”和“超”是连音。
我称“押韵猪”中的凹凸韵、挤压韵、连词韵等缺陷的组合为“押韵十诫”。
严格来说，“押韵十诫”是对诗人的高层次要求和押韵技巧。《十诫》指出的问题既没有违反押韵诗的普遍规律，也不是诗歌创作的僵化规律。然而，它们确实对诗歌优美和谐的节奏造成一定的损害，有时甚至造成严重的“重伤”。因此，要写好诗歌，这些问题基本上都是要克服的。克服就是避免。
2。打破碰撞、挤压和连接押韵的方法。
一些古今诗人、诗人和批评家对押韵问题进行了深入的研究，并进行了许多有益的探索。不幸的是，他们只是要求防止这些伤害，换句话说，他们只是告诉我们这种伤害不能发生，而没有进一步总结一旦“伤害”发生如何“治疗”，使他们“受伤”而没有“伤害”。因为诗歌创作的情况非常复杂，有时“伤害”是不可避免的。如果一个人坚持避免它，他可能会通过写作和押韵来伤害自己的意思。因此，必须有一种补救办法来尽可能消除他们的伤害。
这个问题相当深奥。要解决这个问题，作者需要掌握好单词。接下来，我将根据我多年的创作经验和古人在创作实践中的成功经验谈谈我自己的初步看法。
(1)避免“严重伤害”。
如前所述，“押韵猪”的问题基本上是要避免的。具体来说，要严格避免落韵、聚韵、重韵、倒韵、哑韵、异韵和重韵。因为这些问题通常会损害诗歌的韵律美，根本无法解决。因为
然而，与其他情况相比，“挤压韵”和“连接韵”对节奏的伤害较小，对意境、语法或视觉美没有伤害。虽然“撞韵”对节奏有很大危害，但它与“挤韵”和“连韵”是一样的，对意境、语法和视觉美感没有危害。更重要的是，有时这些问题似乎不可避免。
当这变得不可避免时，我们该怎么办？有没有办法减少甚至消除它对诗歌节奏的伤害？这就是我们接下来要讨论的。
(2)打破韵律的方法敲击、挤压和连接。
下面我们来讨论一下当诗歌中不可避免地出现“撞韵”、“挤韵”和“连韵”时，如何消除对诗歌节奏的伤害。
我们称诗歌中的押韵句为“押韵句”。对于押韵句，如果整首诗的读重点落在最后一个词上，也就是押韵词上，这样的押韵就叫做“死韵”。
另一方面，如果整首诗的句子阅读焦点落在押韵词之前的其他词上，这样的押韵称为“活韵”。
一般来说，当韵是“死韵”时，敲击韵、挤压韵、连韵会伤害诗歌的节奏，形成“硬伤”；当韵是“活韵”时，醒目的韵、挤压韵和连韵不会对诗的韵造成太大的伤害，甚至不会造成任何伤害。