卡车在泥泞的道路上，颠簸了将近四十分钟才终于抵达宜兰县文物管理所的所在地。车还没停稳，陈阳就已经透过车厢缝隙看到了外面的景象——一栋老式的灰砖建筑，已经被雨水和坍塌的墙体撕裂得面目全非，左侧山墙完全垮塌了，碎砖和瓦砾堆成一座歪斜的小山，露出了里面被砸断的木梁和散落的水泥板。
雨水顺着断墙的边缘往下淌，在废墟底部汇成一道浑浊的水流，裹着泥土和细碎的瓦片，朝着低洼处缓慢地流动。几辆大解放和救护车停在废墟前方的空地上，红蓝交替的警示灯在雨幕中不断闪烁，把那些浸透了的砖块和碎瓦片映照出忽明忽暗的颜色。
方大海第一个跳下了车，动作又快又稳，他的胶鞋踩在泥水里溅起一片碎花。
振丰将车停稳，陈阳一步从驾驶室跳了出来，雨水立刻把他的雨衣帽檐往下压了一截，他抬手扶了一下帽檐，目光快速扫过现场——不少救援人员，正在废墟西侧架设支撑结构，几个穿着橙色救援服的队员，正在用手电筒照射坍塌处内部的缝隙，像是在寻找那些还被困在下面的人的位置。
救护车旁边搭起了一顶临时帐篷，里面有人在处理伤员，但人数不多，说明大部分救援力量还在废墟深处。
一个穿着灰色夹克、头发花白的中年男人，见到方大海等人赶来之后，快步朝着他们迎了过来。他的裤腿上沾满了泥浆，左边袖子被什么东西划开了一道口子，露出里面一截渗着血珠的皮肤。
他走到方大海面前，声音又急又哑，像是已经喊了太久的话，声带已经被磨损得只剩下一层薄薄的皮：“方队长，您总算来了！我是管理所的负责人，姓何。”
“情况现在是这样——库房是今天下午三点左右塌的，当时里面有四个工作人员正在整理东西，墙体突然就倒了，两个人当场被埋了，我们救出来一个，还有一个压在比较深的位置，正在挖。”
他的目光越过方大海的肩膀，看了一眼陈阳和他身后那几个戴着安全帽的人，又转回来看向方大海，“还有那些文物，很多都被埋在碎砖下面了。”
“我们知道那东西值钱，但现在实在是顾不过来，人手全都在救人那边。”
方大海没有多问，他转身朝身后招手，示意跟着来的队员赶紧就位：“先救人，人员进不去的缝隙，确定被困人员的精确位置之后再动工。”
“都记住了，不要盲目开挖，避免再次发生二次坍塌。”他说完之后，转身看了一眼陈阳，那个眼神很短，但意思很清楚，“陈阳，你待会儿进去之后，尽量在相对稳固的区域活动，不要冒险。”
陈阳点了点头，他已经开始环视现场，把废墟的结构在脑子里快速构建出一个大致的轮廓——倒塌的是库房北侧和东侧墙体，承重梁已经断了两根，但南侧和西侧的部分框架依然保持着相对完整的支撑结构，像是一间被掀翻了一面墙的房间。
里面的书架和展柜虽然被砸得东倒西歪，但有些部分还没有彻底被掩埋，它们之间形成的那些错落缝隙里，还能看到一些瓷器碎片和翻倒的锦盒的边角露在外面。
他朝着那些还保持着部分完整结构的区域快步走过去，身后的振丰和刀疤几个人紧紧跟在他后面。
陈阳蹲在一处坍塌程度较轻的书架旁，伸手拨开上面压着的一层碎瓦，露出了下面一个翻倒的木匣。
那木匣已经被砸裂了，里面露出几卷裹着旧报纸的卷轴。他把报纸撕开一角，露出里面的绢本边沿，墨迹在雨水浸染下有些晕开，但依然能辨认出是清代中期的东西。
“振丰，让大家小心点，动作要轻！”说着，陈阳小心地把木匣整个搬出来，放到旁边一处相对干燥的位置，然后回头对振丰说：“把这些先放到那边那块帆布下面，用雨布盖上，小心别碰破绢面。”
振丰接过木匣，又招呼刀疤等人，过来将上面的。
接下来的时间里，几个人在废墟的缝隙之间来回穿梭，一件一件地把那些从碎砖下面露出来的器物搬出来——一只被砸裂了颈部的青花瓷瓶，瓶身的纹饰还清晰可辨，是雍正时期的缠枝莲纹；一幅被水浸透了半边的山水立轴，墨色在潮湿的纸面上，泛起一层暗色的洇痕。
一只铜炉，表面的铜锈在雨水的冲刷下，露出一层新鲜的光泽，炉底的款识是“大明宣德年制”六个字；几摞已经被泡透了半截的旧书，书脊上的标签已经模糊得看不清字迹。
陈阳一边往外搬一边在心里默记着——这些都是有编号的馆藏文物，每一件的入库记录都对应着一个编号，他在现场，就是那条连接实物和记录之间的桥梁。
在废墟靠里的位置，一段残墙和几条断裂的木梁形成了一个斜角空间，那里的上方有一根尚未完全断裂的承重横梁，撑住了一片坍塌的楼板，正好遮出了一个狭窄的、被碎砖和架板半掩着的空间。
陈阳弯着腰从那个斜角钻进去的时候，手电筒的灯光扫到了一个被压在大块碎砖下面的金色轮廓。那道金色在淤泥和暗色石块的衬托下显得尤为清晰，尽管上面覆盖着一层灰尘，但没有被泥土掩埋，在光线扫过的那一刹那，像是被点燃的烛火一样亮了一下。
它就这么斜靠在墙根，底座被一块断裂的水泥板压住了下半截，上半身露在外面。
陈阳用手电扫了过去，那是一尊铜鎏金的观音立像，盘发，双目微垂，面庞圆润，音容亲切。沈静淡定的面颊娴静柔和，鼻眉之间的弧线，头部发髻间的图状花纹清淡润泽。
“清代早期的观音立像！”陈阳趴在缝隙中，用手电扫了一下，随后皱起了眉头，“不对！下身不对！”
右手举于胸前呈说法印，左手自然下垂，手握一净瓶。着通肩式天衣，衣纹刻画流畅自然，双脚立于覆莲台座之上。
莲瓣微微向上翘起，饱满而有张力。具有浓郁北魏气息的舟形背光述说着他的历史。火焰纹背光刻画的极其富丽细腻，繁复而不失力度。
衣纹流畅而简洁，像是被人用一把很宽的刀顺着线条的方向削过一遍。尽管铜锈和泥垢掩住了大部分身体，但那层鎏金残余的光泽仍旧透过尘埃散发出来，像是从很深的水底浮上来的月色残片。
“我去，这TM是什么鬼？”陈阳不由皱起了眉头，这佛像有意思呀！一尊观音立像，两种工艺特征？
清代佛像，面相方圆丰润、五官精致立体、双目俯视或微睁，神态端庄温和但略显程式化，少灵动多威严 。北魏中晚期，面相清瘦长圆、细眉小眼、嘴角微含笑意或沉静内敛，显仙风道骨。
清代身体比例协调但偏丰满厚实，肩宽腰细不明显，整体造型稳重敦实；北魏身躯扁瘦修长、削肩细颈，强调线条的垂直感与飘逸感。
清代多着通肩或双领下垂式袈裟，衣纹呈放射状或自然垂落，线条细腻写实但缺乏北魏的夸张飘逸，常饰有精细璎珞 ；北魏流行“褒衣博带”，衣袍宽大层叠、下摆外撇呈悬裳状，衣纹深刻流畅或呈阶梯式，具汉式士大夫服饰特征。
清代多为高耸螺发，髻珠明显，发粒均匀规整，部分受藏传影响冠饰复杂；北魏早期多为磨光肉髻或分绺式，晚期出现高肉髻及浅水波/螺发；
陈阳看到那尊立像的时候，手里的手电上下扫了起来。他的目光在那件立像的头部、衣纹、体态比例上连续移动了好几个来回，像是在用自己的视角去一一核对那些早已存于记忆中的特征。
“有意思，头部和身体不是一种工艺！”陈阳直起身钻出来，招手让振丰和刀疤过来：“振丰、刀疤，里面有东西，过来帮我一下。”
“先把上面那块水泥板抬走，小心不要碰到塑像本身，把它周围清出空间来再取。”
振丰和刀疤放下手里的东西，转身走过来，正要动手，身后忽然传来一个声音。
“停下，那东西不用搬，一点用处没有！”
这个声音带着一种疲劳到了顶点之后已经不再有耐心去修饰的急促和直接，是何所长。